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Née en 1991, Fanny Pratt vit et travaille à Poitiers en France.
Son travail se divise en deux ensembles. Brume Rose regroupe des projets centrés sur la persistance minimale d’un événement. Une disparition survient en présence d’un témoin incapable de la retenir autrement que par traces résiduelles. Ils reproduisent des conditions limites : captations défaillantes, images tardives ou données faussées. Fantoft est une église qui a brûlé et qui existe sous une forme factice, 476 montre Rome comme un espace où l’Empire n’est plus mais dont l’absence continue de structurer la ville.
The Bomber Will Always Get Through suit des trajectoires irréversibles, enfermées dans un périmètre interprétatif restreint et où les éléments s’enchaînent sans produire de résolution interne. Les figures invoquées sont prises dans des dynamiques qui les dépassent : Onoda refuse d’admettre que la guerre est finie et continue à la vivre seul, dans un décor où elle n’existe plus. Hurst a consacré sa vie aux explosifs puis à prouver l’innocence de condamnés mais meurt des conséquences indirectes liées aux produis chimique qu’il a manipulé. Tous finissent emportés par la structure dans laquelle ils évoluaient, entre ce que les personnages pensaient être vrai et ce qui était réellement en train de se jouer. Et dans les deux cas, la résolution éventuelle suppose une rupture exogène ou reste définitivement hors champ.
L’ensemble pourraient aussi bien constituer un rapport officiel, un mythe local ou une fabulation personnelle mais il ne produit aucune vérité stable. L’attention ne porte pas sur l’événement lui-même mais sur le moment où il échappe, soit par excès, soit par défaut.
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